2021-07-23 12:44:36
знойное сочетание от платформы культуры памяти Минуле / Майбутнє / Мистецтво и Центра независимых социальных исследований в Берлине: семинар о Второй мировой в искусстве и июльская Одесса; утром собираешь тезисы из докладов других исследователей, а вечером — кору, оставленную робкими платанами прямо под высокой кроной (скромный радиус сброса покровных тканей как неловкое извинение за вытянутые черешки).
приятно возвращаться к формату бесед, где обращаешься к человеку, а не экрану. Особенно приятно, когда есть возможность поглядеть не на всякие репродукции (навязчивая красная строка the work of art in the age of digital reproduction), а взаимодействовать с работами и их эскизами. Спасибо команде экспериментального центра Muzeon за то, что прошерстили фонды Музея современного искусства Одессы и собрали под семинар выставку-размышление о войне, внутри искусства и снаружи. Отдельное спасибо Вове Чигринец и Наташе Ревко за то, что нежно ввели в контекст одесских арт-тусовок, одновременно обособленных и связанных с другими движами всякого географического масштаба.
завораживающая история с картиной Александра Фрейдина «Вы с нами, вы с нами, хоть нет вас в колоннах», номинально посвященной гражданской войне в Испании (создавалась с 1969-го по 1974-й; есть упоминания о стремлении автора обратиться к теме террора 30-х, жертвой которого был и его отец, но их источник достаточно сомнителен, чтобы сейчас выводить это предложение за скобки). Фрейдин, художник с поразительно выверенной карьерой в советской сфере искусства, вдруг создает комментарий, который читается и сквозь эту самую сферу, и сквозь политику памяти в Союзе: тела, не помещающиеся в гробы.
картину показывают на областной выставке, где она каким-то образом попадает в число «к представлению на республиканской (т.е. всеукраинской)»; с последней уже снимают за «формализм», карьера Фрейдина молниеносно заканчивается, дальше — десять лет работы почти в стол до самой смерти в 1984-м.
пишу «завораживающая», потому что, несмотря на знакомый троп о творце, которого прессанул союз, я пытаюсь в деталях представить себе обсуждение этой картины, как и кем было вынесено и обосновано решение о снятии за «формализм», что подразумевалось под «формализмом» в конкретный момент времени и конкретными людьми, как разворачивается динамика между показом на «областной» и снятием на «республиканской» и как внутри неё утверждается господство центра, т.е. Киева, в общем, задаю все те чудаковатые вопросы, которые зачем-то пытаются противостоять обезличиванию советских культурных институций. а главное — десять лет (!) Фрейдина, никем не разведанные. добавляю эскизы картины, увиденные в Музеоне, и стильного Шевченка с личного дела художника, раздобытого Вероникой Бучельниковой.
194 viewsPolina Baitsym, edited 09:44
C
