1920 год. Идем по 20 веку академической музыки год за годом, о | Зейгарнік Ефект

1920 год. Идем по 20 веку академической музыки год за годом, от 1900. Сегодня Морис Равель, «Вальс», хореографическая поэма.

В 1920 году Кнут Гамсун получает Нобелевскую премию по литературе,
Махно активно собирает сторонников в Харьковской области и снова идет на сотрудничество с большевиками, помог разгромить Врангеля в Крыму, за что большевики по классике отблагодарили окружением и уничтожением махновцев. В том же году Махно пошел на контакт с Петлюрой. Который еще в 1919 отправил Украинскую республиканскую капеллу Кошица в тур по Европе, чтобы рассказать об украинской культуре, вооружившись мощным «Щедриком». Капелла имена успех. «Слава Україні! Слава мистецькій Україні!», – пише в листі до диригента Кошиця королівське хорове товариство Бельгії 8 січня 1920 року.

Но вернемся к Равелю. @piano119 говорит вот что: То ли балет, то ли нет.
Под знаком балета прошли все 10-е годы прошлого века, антреприза фирма Дягилева «Русский балет» просуществовала и катала сезоны до самой его смерти в 1929, но положа руку на сердце, к началу 20-х великая хореографическая эпоха была уже на своём, пусть и затянувшемся, излёте. Тем лучше закончить её неоднозначно открытым вопросом, к тому же в форме груши поэмы.

—
Пара вальсирующих цитат.

Сергей Дягилев (со слов Франсиса Пуленка), после авторской импрезы клавира «балета» в тесном кругу, с прицелом на постановку:

«Равель, это шедевр, но это не балет! Это портрет балета, изображение балета...»

Игорь Стравинский (там же):

молчит

Автор (позже, в «Автобиографии»):

«Я задумал этот „Вальс“ как апофеоз венского вальса, который смешивается в моем представлении с ощущением фантастического и фатального вихря».

—
Постановку с хореографией Брониславы Нежинской удалось осуществить только в 1929.

—
В своём «Вальсе» Равель хотел очутится на балу в императорском дворце 1855 года (в каком именно — тоже открытый вопрос; точность года некоторыми оспаривается) и пожать руку королю, но не монарху, а вальсов — Иоганну Штраусу-сыну. Нет оснований сомневаться в успехе задуманного, но похоже, что двинул он туда напролом через Первую мировую.

Эхо войны в «Вальсе» автор отрицал, вернее, не подтверждал. Равель был скромен и скрытен, и потому редко когда выносил своё самое сокровенное (а войну он переживал крайне остро) на обозрение публике — конечно, за исключением собственной музыки, но музыка абстрактна, поди разбери кто там что имел в виду. Или не имел.

—
Записи:

Серджиу Челибидаке со своими мюнхенцами (кажется, без войны всё же не обошлось):




Фортепианная версия с Гленном Гульдом (а вот здесь уж точно война):




#domainesXXpiano119