1936: Бела Барток, Музыка для струнных, ударных и челесты Sz. | Зейгарнік Ефект

1936: Бела Барток, Музыка для струнных, ударных и челесты Sz. 106, BB 114. Рассказывает наш проводник по музыкальному академу 20 века @piano119.

Челеста — клавишный металлофон, инструмент слегка смахивает на пианино, тоже с клавиатурой, но молоточки бьют не по струнам, а стальным пластинкам. Это чтобы потом не забыть.

—
Барток, написал Музыку для СУЧ (буду сокращать для удобства) по заказу одного очень хорошего человека — Пауля Захера. Это швейцарский дирижёр, педагог и меценат, благодаря деятельности которого (и к счастью, весьма бурной), мы имеем немало шедевров Новой музыки.
Забегая вперёд, Музыка для СУЧ тоже стала одним из них, давно и прочно вошла в классический оркестровый канон, но, конечно, не в наших краях, а вообще в мире.

Вообще, 1936 выдался для Бартока счастливым годом. Летом он отдыхал в швейцарском местечке Браунвальд, где с ним и познакомился Захер, потом была успешная фольклорная экспедиция в Турцию, после которой у Бартока остались наилучшие впечатления, а в конце года он уколесил во Львов, где повидался со своим давнишним приятелем фольклористом Филаретом Колесой, и к обоюдной их радости, хорошенько порылся в его фольклорных богатствах.

—
Возвращаясь к Музыке для СУЧ, заказ Захера пришёлся Бартоку по душе. Захер попросил его написать пьесу для струнного состава с небольшим добавлением ударных и духовых, и очень с этим угадал, так совпало, что и сам Барток давно уже подумывал о том, чтобы написать нечто подобное. В качестве «стучащих» (Барток) инструментов композитор использовал литавры, большой и малый барабаны, тамтам, тарелки, ксилофон и челесту. И ещё фортепиано — здесь он его трактует именно в ударном ключе. Хотя в названии Барток вынес рояль за скобки, его партия в произведении одна из ключевых. Из изысков есть ещё и арфа.

Хорошо, когда всё хорошо — такое крайне удачное сцепление обстоятельств обернулось тем, что Барток закончил заказ в кратчайшие сроки, к сентябрю. Для такого масштабного сочинения, почти полчаса содержательной музыки со сложным развитием и структурой, это очень быстро. Здесь же замечу, что Барток большое внимание уделял точности темпов, и предписывал исполнять её ровно 25 минут 40 секунд (как правило играют медленнее).

Музыку для СУЧ Барток посвятил Захеру, который и сыграл её премьеру со своим Базельским оркестром 21 января 1937. Сам Барток участвовал в репетициях и своими дельныыми замечаниями, а также манерой держаться оставил у оркестрантов самые тёплые воспоминания.

—
Музыка в Музыке для СУЧ получилась очень контрастной и по настроению, и по содержанию. По своей образной насыщенности её смело можно приравнять к симфонии. Тут вам и изощрённые хроматизмы со сложной полифонией, и стихийная танцевальная ритмика, и вкрапления фольклорной диатоники. В Музыке для СУЧ Барток мастерски сочетает рефлексию с нервозной импульсивностью и неудержимым напором ритмической энергии.

Третья медленная часть, в темпе адажио — прекрасный образец бартоковской «ночной музыки», её открывает партия ксилофона, ритм которого точно выверен и выстроен в соответствии с числовой последовательностью Фибоначчи. Здесь же он использует приём глиссандо (плавное скольжение от одного звука к другому), который необычным образом поручает литаврам.
Ночь — время и стихия Бартока. Не только в музыке XX, но и сколько она себя помнит, мало кто как Барток умел так изыскано и полно воплощать в ней ночные состояния и образы.

—
Записи:

Из наиболее близких к рекомендованным Бартоком темпам я нашёл два записи (к тому же замечательные не только этим, а и сами по себе), и обе с дирижёрами его соотечественниками:

1) Георг Шолти и Лондонский симфонический:





2) Ференц Фричай и Симфонический оркестр РИАС (аббр. Расшифровывается как Радио в американском секторе Западного Берлина, совр. название оркестра Немецкий симфонический оркестр Берлина):





Этот вариант на ЮТ проиллюстрирован партитурой произведения.