Наконец-то дошли руки написать о крайне годном романе Фёдора С | b3a1f9eec3e5b4965af5887349fd7f87
Наконец-то дошли руки написать о крайне годном романе Фёдора Сологуба «Мелкий бес».
В основе романа лежит история провинциального учителя Ардальона Передонова — человека злого, мелочного, завистливого, — словом, воплощающего в одном человеке все семь смертных грехов разом. Главная его мечта — получить место школьного инспектора, причём на это назначение герой надеется не за великие достижения, а рассчитывает на протекцию, которую якобы может обеспечить в случае женитьбы его невеста — весьма характерная деталь, ведь помимо прочих недостатков Передонов ещё и совершенно бесталантен да и попросту глуп. Под стать Ардальону Борисовичу и его окружение: ограниченные, жестокие, чёрствые люди, которые искренне радуются разве что возможности порвать и запачакать обои в чужой квартире.
В романе я бы выделил три связанные друг с другом основные линии.
Во-первых, это, конечно, тема помешательства главного героя. Бред, который начинается как, пусть и несколько экстравагантные, но всё-таки полушутливые выходки, постепенно становится всё более навязчивым, постепенно становясь неотъемлемой частью передоновской реальности. Наблюдать за этим с одной стороны реально интересно: всё-таки безумие всегда завораживает. Но с другой стороны это наводит и довольно неприятные мысли: никогда ведь не знаешь, какая Недотыкомка сидит в голове у твоего, казалось бы, уважаемого собеседника, да и осуждать других людей становится сложнее.
Во-вторых, это общество в целом. Именно оно, во многом, и стало причиной передоновского умопомешательства. Персонажи романа в несколько гротескной форме представляют самые разные пороки; практически ни один (за редкими и незначительными исключениями) из представленных горожан не вызывает сочувствия, а уж ассоциировать себя не хочется вообще ни с кем, что, впрочем, неудивительно — никому ведь не хочется связывать себя с отражением в кривом зеркале, особенно если оно всего лишь подчёркивает то, что имеет место на самом деле.
Наконец, есть здесь и, на первый взгляд, менее мрачная линия Людмилы и Саши. На поверку, однако, оказывается, что и здесь нет никакой возвышенной любви, а есть только страсть Людмилы и бесшабашность остальных сестёр Рутиловых, которые форсируют Сашино превращение из невинного ребёнка в полноценного члена испорченного общества. Пожалуй, эта линия является уменьшенной моделью взросления, которое и представляет собою погружение в болото того самого общества чистых и непорочных людей.
В завершение хочется отметить отличнейший язык автора: предложения построены интересно, но без набоковской витиеватости; лексика полнится множеством регионализмов и полузабытых ныне разговорных словечек, но при этом не скатывается в кичливую заумь.
