.

2021-10-04 17:42:43 Девочки, обратите внимание, как прекрасно здесь сочетаются: карнелиановый перстень, серебряный туарегский браслет, эбонитовое распятье и минималистичный костяной амулет «с живым краем». Шик!

Да и длина кожаных шнурков для кулонов прекрасно подобрана, не находите?

(Ленни Кравиц, 57 лет) Відкрити / Коментувати

2021-10-04 17:42:43 кто о чём, а я смотрю и думаю: ну как у него не отломалась ручка от гейзерной кофеварки, а? может, там адамантиевый сплав до кучи? Відкрити / Коментувати

2021-10-03 21:13:59 когда Чайковский писал Щелкунчика, у него умерла любимая сестра, Александра. поэтому, говорят, адажио в его балете такое пронзительное, драматичное – и завораживающе-неуместное в сказочной-сахарной сказке. впрочем, за что я люблю этот балет и музыку Чайковского – он вытаскивает на свет эту тревожащую подоплёку марципановых рождественских фигурок, совсем так, как было и в сказке Гофмана.

ещё не время, я знаю, хотя душа уже отчаянно просит огоньков, корицы, глинтвейна и прочего джингбеллс. но за окном у нас всё ещё +29, и сегодня я вспоминаю про адажио только потому, что пыталась подобрать его на виолончели.

пыталась подобрать его, а подобрала ключик к замку, который мы расшатывали уже который год: наконец-то я почувствовала, что такое – делать что-то просто ради процесса и удовольствия в процессе, а не ради удовольствия. играть ради игры.

отмечу этот день в календаре, а вам принесу адажио из лучшей постановки этого балета – потому что балет, это ещё и декорации, костюмы и общая атмосфера. а лучше Королевского балета, простите, это ещё никто не сделал:


Відкрити / Коментувати

2021-09-22 09:23:29 ​​бруклинский музей до конца зимы принимает очередные гастроли великой выставки дома dior – christian dior: designer of dreams, – и даже те из нас, кто был на ней в париже (2017) и лондоне (2019), сходили бы туда снова (200+ кутюрных нарядов, фотографии, архивные видео, эскизы, винтажные парфюмы, аксессуары и ещё миллиард всего; часовая онлайн-экскурсия здесь).

на обложке каталога нью-йоркской выставки – один из великих дизайнов дома – костюм «бар» из дебютной коллекции christian dior, представленной в париже в феврале 1947-го. именно она подарила измождённому послевоенному миру new look – уберженственный силуэт «песочные часы» (он же «восьмёрка», любимое число дизайнера), который подчёркивает грудь и бёдра и утончает талию. термин «new look», впрочем, ввёл не дом dior – считается, что его автором была кармен сноу, главред американского harper’s bazaar, которая под впечатлением от коллекции сказала: «помоги господь тем, кто разместил заказы до этого показа. всё, что было раньше, больше неважно», – а потом дизайнеру: «это революция. ваши платья выглядят совершенно по-новому» (‘have such a new look’).

название костюма «бар» – вроде бы отсылка к бару, где дизайнер часто бывал, – в знаменитой гостинице plaza athénée на авеню монтень неподалёку от первого салона dior. оригинал костюма позднее благодаря связям сесила битона достался лондонскому музею виктории и альберта (его 5-минутный анпэкинг с комментариями здесь), а силуэт жакета воспроизводится примерно все 74 года, прошедшие с его релиза, так что его мягкие плечи, узкая талия (⅓ длины полуокружности баски) и подкладка, придающая пышность бёдрам (по легенде, за ватными подушками для оригинального жакета бегал 21-летний пьер карден, тогдашний ассистент диора), давно стали важнейшими кодами dior.

после внезапной смерти диора в 1957-м дом возглавил молодой провокатор ив сен-лоран (осиной талии предпочитал струящийся силуэт и ввёл фасон «трапеция»), через 3 года его сменил сдержанный марк боан, который осовременил оригинальный «бар», ещё смягчив его силуэт (делал и прямые цитаты). преемник боана джанфранко ферре интерпретировал «восьмёрку» со свойственным ему размахом, потом джон гальяно ещё добавил театральности, а дальше пришёл раф симонс и самому жакету вернул чистоту линий, а также вставил «баровые» референсы в другие вещи. мария грация кьюри, возглавляющая dior с 2015-го, представляет версии «бара» разной степени изысканности почти в каждой коллекции; в текущей есть классический чёрный из шерсти и шёлка (₽350к), трикотажный (₽290к), а также стёганый (₽260к) и леопардовый (в честь музы диора митцы брикар, в 1950-е первой надевшей леопардовые тотал-луки, ₽450к).

глава архивов dior сойзик пфафф, работающая в доме почти 50 лет, говорит, что секрет вечной привлекательности жакета «бар» – в его «трансформирующей элегантности». что бы это ни значило, оно работает. Відкрити / Коментувати

2021-09-22 09:23:29 в моём личном рейтинге — это не просто силуэт, а шедевр и произведение искусства; и как часто бывает с шедеврами — его перепрочтения столь же прекрасны. по ссылкам внутри текста много красоты Відкрити / Коментувати

2021-09-21 13:12:42 в новостях только и разговоров о Ричарде Бакли (fashion-журналист и редатор), так что сразу вспомнилась эта нежная (как их брак с Томом Фордом) фотография. 72 года, творческая и профессиональная реализация, долгие и глубокие отношения – если когда-то всему суждено заканчиваться, то лучше так. Відкрити / Коментувати

2021-09-19 23:27:42 Відкрити / Коментувати

2021-09-19 23:27:42 с огромным удовольствием поглощаю в одном из любимых каналов методичный разбор работы над костюмами в Дюне: я не читала и не смотрела, но как же упоительно следить за работой профессионалов и фанатов своего дела. а ещё льстит и даёт ощущение валидации, когда ты мельком видишь персонажа на кадрах, сразу ассоциируешь с референсом из классики — а потом получаешь подтверждение своему узнаванию. приятно :) Відкрити / Коментувати

2021-09-14 14:47:36 как и многие, я ожидала от мет гала (по привычке) большего. ну, знаете, мет гала – это как венецианский карнавал современности, только наоброт – все без масок (почти все) и стремятся, чтобы их увидели. у каждого мероприятия своя тема и от нынешней, честно говоря, я ожидала больше интересных перепрочтений (темой было американское наследие в моде). в общем, у меня три фаворита из всех увиденных образов и Том Форд в нагрузку, потому что смокинг на красивом мужчине – это всегда хорошо. Відкрити / Коментувати

2021-09-09 16:22:25 Когда только выпустила свой самый первый курс по истории балета, получила довольно странный вопрос от известных балетоманов.

«А вы пересказываете известные доступные источники, или у вас на курсе есть уникальная информация?»

Сегодня такой вопрос тоже получила, и кажется, тут все довольно очевидно, но напишу все же пост.

Я искренне не понимаю, какая уникальная информация может быть про то, что уже 300-400 лет назад произошло.
Я, к моему сожалению, не сидела за общим столом с Людовиком, Мольером, Бошаном и Люлли, конспектируя за ними разговор о том, как они изменят мир балета.

Поэтому по факту, конечно, все, что я могу рассказать про эпохи, в которых я не жила, это «пересказ доступных источников».

И если бы я совершила бы какое-то научное открытие на ту или иную тему, вряд ли бы я продавала его в лекции. Я бы сначала его бы озвучила на конференциях, сделав его таким образом «доступным источником».


Просто есть несколько нюансов.
Для кого-то таким источником будет только книга Красовской.
Для кого-то добавятся труды, к примеру, Айвора Геста.
Кто-то ещё и архивы Парижской Оперы к этому приплюсует.
Я не знаю, какие «доступные источники» есть в арсенале у каждого моего слушателя. Но знаю, что мои — довольно широкого спектра. Минимум хотя бы литература на ещё двух иностранных языках, помимо русского. И порой, литература, довольно редкая.


Второй нюанс. Допустим, что мы соберём все доступные источники по одной теме. Вот положим всё, что есть, передо мной, Серёжей Конаевым, Богданом Корольком и Ольгой Федорченко.
Дадим нам год на изучение всего этого.
Так вот: это будут 4 абсолютно разные лекции. С разным анализом, разными выводами, и разными историями внутри.
Потому что рассказ лектора — это не перечисление голых фактов. Это переваривание этой информации, и составление своего уникального рассказа.

Поэтому если вдруг вы думаете, «ну что там они могут рассказать, всё давно уже написано», вы правы. Всё практически уже написано.
Только разница в том, что исследователи тратят своё рабочее время на изучение источников, на которое нет времени у слушателей и любителей балета. Анализируют это, и выдают в лекции.

Можете ли вы прочесть все это? Безусловно.
Можете ли вы прийти к такому же выводу, что и лектор N?
Безусловно.
Есть ли у вас на все это время, если ваша профессия не связана с балетоведением?
Вряд ли.


Поэтому да, мы пересказываем доступные источники, но не понимаю, почему это проблема Відкрити / Коментувати