2021-07-02 10:04:11
1939: Джон Кейдж, «Первая конструкция (в металле)» для 6 ударников и «Воображаемый пейзаж № 1» для двух движущихся с разной скоростью граммофонных пластинок, засурдиненного фортепиано и тарелки.
В 1939 на сцену нашего музыкального календарика лёгкой поступью поднимается Джон Кейдж и сразу же с двумя важными для себя, а стало быть, и всего прогрессивного человечества, сочинениями.
Это первые пьесы двух разных циклов, которые он допишет через несколько лет, Кейдж здесь в самом начале пути к тому Кейджу, которого не так важно знаем ли мы, любим или нет, но без которого совершенно невозможно обойтись в попытке собрать пазл музыкальной истории.
В этих ранних самостоятельных вещах уже есть ключевые элементы его стиля. Они ещё в состоянии эмбрионов, но впоследствии Кейдж сумеет выносить, развить и воспитать.
—
Теперь по порядку, начнём с «Конструкций». Это сочинение для 6 ударников и целой батареи перкуссии. Арсенал инструментов её состава и сейчас смотрится довольно экзотически, а в те времена и подавно. Помимо прочего, здесь мы имеем японские и балийские гонги, китайские и турецкие тарелки, автомобильные барабанные тормоза, наковальни или вот водяной гонг (это такой, который во время звучания окунают в воду или играют на нём прямо в воде).
Сейчас Кейдж использует немузыкальные инструменты и издаваемые ими звуки в составе ансамбля, а потом начнёт в качестве самостоятельных. То же и с «немузыкальными» звуками (или шумами), которые они издают: здесь они на правах отдельных голосов, пусть и на равных с остальными, но ещё не полностью самостоятельны, а чуть позже Кейдж придумает дать им полное право собственного голоса, а их звуки, как и вообще любые другие (бытовые, уличные, природные) возведёт в ранг музыкальных, ничем, по его мнению, не уступающим издаваемым музыкальными инструментами.
—
Второе, что здесь важно — принцип композиции, главным зерном которого стал набор из разных ритмических фигур или блоков. В «Конструкции» Кейдж расположил их в определённом порядке, но уже скорого в других опусах ему придёт в голову мысль, почему бы не сделать порядок произвольным, а выбор когда и что играть оставить за музыкантами.
—
Кейдж написал эту вещь для ансамбля ударных инструментов, который он сколотил со своим приятелем, композитором Лу Харрисон. Этот ансамбль был нужен ему для сопровождения балетных спектаклей, к которым Кейдж писал музыку (в те годы он подвизался аккомпаниатором в сиэтлском Кёрниш-колледже), и ещё они гастролировали по Западному побережью.
Репетировали, как правило на дому, у Кейджа и его жены Ксении (художница, в девичестве Кашеварова, дочь русского священника с Аляски), там же иногда устраивали небольшие концерты с музыкой, которую исполняли на инструментах самого разного толка и спектра: от кастрюль до гонга.
Продолжение завтра.
282 views07:04
З
