2021-03-21 16:55:25
1926 от @piano119: Бела Барток, Фортепианный концерт № 1, Фортепианная соната и Сюита для фортепиано «На вольном воздухе».
В одни год Барток после почти трёхлетней композиторской паузы выдаёт на-гора сразу три из своих главных фортепианных шедевров.
Музыки сегодня много, поэтому писанины будет поменьше, попробую обобщить и написать о них скопом.
Барток отдаёт дань модным в то время конструктивизму и совсем чуть-чуть неблизкому ему неоклассицизму (ну как отдаёт, пользует и в хвост и в гриву по своему усмотрению), самым естественным образом использует фольклор в качестве Новой музыки, до предела разгоняется в экспрессии, во всю сыпет излюбленными им жёсткими и резкими звучаниями, щедро сдобренными диссонансами и варваризмами, в чём достигает запредельного мастерства. Но ему всё мало и, видимо, чтобы окончательно вывихнуть мне челюсть от кучности попаданий в яблочко, он вдобавок ко всему пишет свою главную, на мой взгляд, лирическую вещь.
Короче, хороший выдался год.
Это если в общем, а частности таковы:
В фортепианном концерте, помимо прочего, Барток выводит на авансцену ударные, которые в этом жанре раньше были задвинуты на задворки, да и само фортепиано трактует больше как ударный инструмент.
Барток написал три фортепианных концерта, все прекрасные, но если бы меня припёрли к стенке и потребовали выбрать только один — всё-таки первый. Кстати, его играют в разы реже, чем второй и третий.
Соната — апофеоз и апогей пианизма Бартока и как композитора, и как пианиста (писал прежде всего для себя любимого, с учётом своих возможностей и особенностей). А в исполнительстве в те годы немногие могли с ним потягаться, даром что это был самый разгар «золотого века» пианизма — триумф гениальных Старых мастеров.
В сюите «На вольном воздухе» выделяется её четвёртая часть «Звучания ночи» (иногда «Музыка ночи» или «Звуки ночи»). В пятичастной сюите она по длительности занимает около половины всего времени.
Это та его великая лирика, которую я имел в виду выше.
Вещь в себе, единственная в своём роде. Композитор посвятил эту часть сюиты своей жене Дитте Пастори-Барток и других посвящений больше в ней нет.
Барток достигает здесь небывалых высот звукописи, и тем самым сопоставляет два редко совместимых плана: натуралистический, вплоть до точных звуковых имитаций и трансцендентный метафизический.
Вся штука в том, что обычно или-или и что-то превалирует, реже удаётся передать их мерцающую пограничную зону, но у Бартока всё проще: одно является другим. Суть вещей. Ноктюрн ноктюрнов.
И как же после этого звучит заключительная безумная «Погоня»!
Здесь же замечу: финалы всех трёх наших сегодняшних сочинений отличает зашкаливающий драйв и безудержность: от праздничного веселья до параноидальной свистопляски.
Злые языки могут сказать что-то насчёт лекала, но на то они и злые языки.
Вот что значит хорошее настроение было у человека!
Музыка:
Фортепианный концерт:
https://www.youtube.com/user/vexation2/featured
Ссылка на канал с греющим [мне] душу названием «Раздражения2». Там всего три видео, каждое из которых — одна из частей концерта с Маурицио Поллини за роялем и аккомпанирующими ему Пьером Булезом с Оркестром Парижа.
Соната:
Играет Андор Фёльдеш. Для меня это лучшая запись из тех, что находил в сети.
Сюита «На вольном воздухе»:
[Названия частей: 1. С дудками и барабанами; 2. Баркарола; 3. Волынки; 4. Звучания ночи; 5. Погоня]
Есть превосходные записи с Фёльдешом, Дьёрдем Шандором и Золтаном Кочишем, но сегодня пусть будет эта, с Дино Чиани. Она цепляет меня как-то по-особенному.
234 views13:55
З
