2021-04-18 19:37:24
1930: Равель. Концерт для фортепиано (для левой руки) с оркестром. @piano119 рассказывает:
Леворукий концерт Равель написал по заказу пианиста Пауля Витгенштейна (он же сыграл его премьеру).
Этот пианист потерял правую руку на Первой мировой, но достиг виртуозности в игре левой. Он был представителем одной из самых богатых семей Австрии и в 20—30-х гг (и братом того самого Людвига Витгенштейна). заказывал композиторам сочинения для левой руки, которые щедро оплачивал. Таких сочинений он заказал около 40, к тому же делал собственные транскрипции.
Кстати, как кто-то когда-то заметил, если у пианиста откажет правая рука, то это ещё ничего, можно продолжать выступления, но если левая — всё, конец карьеры. Сочинений для одной правой руки крайне мало.
Кроме Равеля, из известных композиторов для Витгенштейна также писали Хиндемит (Klaviermusik, 1923), Прокофьев (4-й фортепианный концерт, 1931), Рихард Штраус («Дополнение к .Домашней симфонии», 1925, и «Панафинейское шествие»,1927), Шмидт (Концерт, 1934 и ещё несколько сочинений), Бриттен («Развлечения», 1940).
Сочинения Хиндемита и Прокофьева Витгенштейн исполнять отказался — они показались ему чрезмерно «модернистскими».
—
Леворукий концерт Равеля одночастный, особое внимание композитор уделил его фактуре — вот его высказывание на этот счёт:
«В произведениях такого рода важно, чтобы музыкальная ткань не казалась облегченной, но, напротив, звучала бы как исполняемая двумя руками. Поэтому я и приблизился в нем к пышному и помпезному стилю музыки традиционного концерта».
Это ему удалось вполне.
—
В концерте Равель отразил свои военные впечатления. Он принимал в войне непосредственное участие: служил шофёром на грузовике, на фронт пошёл добровольцем, причём долго и упорно это добивался.
Концерт Равель написал в мажорной тональности (ре), но его музыка при этом трагична (такой себе дарк-академ), в ней много героического, однако не без проблесков лирики, такой характерной для Равеля.
—
Записи будет две:
1) Пьер-Лоран Эмар и его (полу)тёзка Булез с Кливлендским оркестром.
2) С самим Витгенштейном и Бруно Вальтером с амстердамским оркестром Концертгебау:
—
Бонус-трек:
В следующем 1931 году Равель закончил ещё один фортепианный концерт — соль-мажорный. По настроению он совершенно другой чем леворукий, их хорошо слушать на контрасте.
Моя любимая запись с Артуро Бенедетти Микеланджели и Серджиу Челибидаке с Лондонским симфоническим.
(ссылка с привязкой ко времени начала концерта, до этого там небольшое вступление о Микеланджели)
Премьера концерта состоялась в Париже, 14 января 1932, солисткой была Маргерит Лонг, дирижировал автор. Несмотря на то, что композитор закончил это концерт позже, его часто называют первым.
Сам Равель в интервью лондонской газете «Daily Telegraph» (1931) говорит, что оба концерта были задуманы и написаны одновременно.
В истории подобные случае уже бывали: например, фортепианные концерты Шопена — там номера даны по дате издания, но первый Шопен написал позже второго.
Соль-мажорный Равеля для меня он тесно связан с 23-м фортепианным концертом Моцарта (ля мажор) — мне кажется, они очень близки, но, безусловно, Равель не копировал и даже вряд ли переосмысливал его.
Хотя в том же интервью для лондонского «Телеграфа» Равель, высказываясь о концерте, замечает, что он «написан в духе концертов Моцарта или Сен-Санса», — но это нечто такое, что относится к общему впечатлению от их музыки.
На этом Равель с фортепианными концертами решил завязать и больше в этом жанре не писал.
414 views16:37
З
